Естественно, что сняв в кадре такой летающий объект и оставив его без изменений, мы моментально убили бы всю серьёзность киносаги, превратив её в фарс. Естественно, этого мы допустить не могли. Поэтому, как только «гусеница» была готова, начиналась магия кино.
На специально сделанные большие экраны, установленные прямо посреди джунглей, натянули специальную ткань. Установили инфракрасные лампы и на кинокамеру, способную снимать сразу две плёнки, стали снимать сцены «гусеницы» и актёров, облучая прожекторами фон.
(' Ну а далее весь процесс будет выглядеть так… В кинокамеру заряжается две плёнки. Одна из них обычная — негативная. После съёмок она будет перепечатана в позитив. Другая плёнка — чёрно-белая инфрахроматическая, то есть чувствительная к инфракрасному излучению. Далее идёт съёмка сцены. Съёмки производятся на обе плёнки сразу. Обычная плёнка фиксирует актёра на чёрном фоне. Эту плёнку до поры не трогают. Вторая же плёнка отправляется на проявку, в процессе которой заодно сильно увеличивают контраст. В результате получается отчётливая маска чёрного силуэта с прозрачным фоном, вместо чёрного экрана. Именно для этого и нужны облучающие его приборы. Дальше всё происходит по принципу двойной экспозиции. Первая (обычная плёнка) не проявлена и меняется местами со второй (с чёрной силуэтной маской), уступая ей место ближе к объективу. Таким образом, плёнка с маской становится щитом, прикрывающим вторую плёнку с обычной экспозицией. После этого происходит съёмка пейзажа. Затем убираем плёнку — «щит» (с чёрной силуэтной маской) и на выходе получаем джунгли плюс прозрачная «гусеница». После этого останется лишь превратить эту прозрачную фигуру в злой дым. Сделано это будет простым и сверхэффективным способом — второй плёнкой на этот раз будет служить снятый дым от покрышек, который мы подложим под отснятую плёнку с прозрачной фигурой. На выходе прозрачный силуэт «гусеницы» становится чёрным дымом, и мы несём плёнку в проявку'.)
(© Небольшой адаптированный фрагмент текста из «Регрессор в СССР. Куба далеко? Куба рядом!» Книга 10. Глава 17. https://author.today/reader/156628/1552494 Прим. автора)
Убрали экраны и сняли общий фон. После этого подожгли пару покрышек и отсняли чёрный дым. Затем переместились на другую площадку и снова сняли сначала при включённых инфракрасных прожекторах, а затем без них.
В конечном итоге должно было получиться вот что.
На фоне джунглей парило прозрачное продолговатое нечто. Для того чтобы кадры выглядели более убедительно, после монтажа художники-аниматоры должны будут заретушировать верёвку и немного подкрасить контуры «гусеницы», чуть размыв границы силуэта.