Студий в стране масса понастроена, из них «Мосфильм» — самая крупная. Здесь снимают и серьезные и развлекательные фильмы. Кстати, в Союзе имеется и совершенно особое ответвление кино, фактически не предназначенное для зрителей. Этакий арт-хаус, только сейчас такие фильмы называют «фестивальными». Конечно, свой потребитель у него есть, но в основном предназначены такие работы только для демонстраций на различных кинофестивалях, вот, мол, чего можем, не хуже признанных мастеров, Феллини отдыхает. И порой да, отдыхал.

В будущем было смешно слушать, рассказы, как, например, Тарковского власть травила. Ага, так уж давила и гнобила, что давала возможность снимать картины, которые при любом раскладе хотя бы в ноль окупить расходы не могли. А потом эти ленты везли на буржуинские кинофестивали.

На деле-то режиссеров, которым позволяли снимать свое, не обращая внимания на зрелищность, были единицы. Тот же самый Тарковский, оба Бондарчука, и еще нескольким признанным мэтрам это позволялось. И все. Хотя, надо сказать, порой даже у этих авторов ленты получали признание не только экспертов и эстетов, а широкой массы зрителей.

Взять того же Сергея Бондарчука, снявшего «Они сражались за Родину». Всегда считал, что это один из лучших советских фильмов о войне — яркий, правдивый, показывающий Великую Отечественную со стороны обычных пехотинцев. Не как череду сражений, хотя они есть в ленте, не как героизм и превозмогание, а как будничную работу. Грязную, страшную, неприятную, неблагодарную, но которую нужно делать. Вот у Тарковского настолько ярких выстрелов нет, хотя мне, например, очень его «Солярис» зашел. Смотрел американский ремейк потом — фигня полная, нет той глубины и философичности, что в оригинале.

Сами солдаты у Бондарчука показаны обычными мужиками, словно соседи по дому или парни из твоей бригады. Впрочем, подбор артистов в фильме сильный, там же практически все воевавшие. Они играли фактически себя самих на войне. Нет, мощный фильм, буквально гениальный.

Комедий у нас много снимают. В позднем СССР этот жанр практически подгребли под себя три режиссера: Гайдай, Рязанов и Данелия. Нет, были, конечно, и другие авторы, но что бы вот так — что ни картина, так всенародный хит, такого никто больше достичь не смог. Но вот тут идеологическая составляющая советского кино дало сбой, да что там сбой — оружие начало стрелять в своего же хозяина. Ну, Гайдай еще ничего, а вот фильмы Рязанова — откровенная антисоветчина. Один «Гараж» чего стоит, да и в остальных фильмах много чего не надо было на публику выносить. И ведь не лгал он ни на йоту — все честно показывал, и проходило же снятое через цензуру. А я в 20-х потом смотрел и недоумевал происходящему на экране, где спокойно, буднично живописали взятки, карьеризм, прогулы, барство, причем, не как отрицательные явления, а как будничные, обычные и привычные поступки. Прямо вопрос возникал — а это точно советских людей показывают? Что-то не особо похоже.