Короче, все дико ругались, обвиняя друг друга во всех смертных грехах.

Послушав пять минут этот бедлам, понял, что всё это мне надоело. И я по привычке, не осознавая, что лезу не в свое дело, сказал:

— Ребята. Мне кажется, вам необходимо…

— Что?!!! — незамедлительно заорал басист. — Что он тут делает? Кто это? Кто его сюда привел? Почему он влезает в рабочий процесс⁈ — он подбежал ко мне и с вытаращенными глазами, глядя мне в лицо, заорал: — Вон отсюда, малолетка! Бегом! Пшёл вон!

Я понял, что попал под горячую руку. Конечно, я был не прав, что влез не в свое дело, но раз так уж получилось — хрен с ним. Я встал и сказал:

— Ну и ладно, до свидания.

— Кеша, ты зачем так с мальчиком? — вступила за меня Юля.

Ребята замерли. Антон с Мефодием стали что-то мямлить о том, что «ну хватит, Кеша, успокойся, это мы парнишку пригласили, ему интересно музыку послушать, он ни в чём не виноват, ну хватит, давай дальше репетировать».

— Что?!! — опять заорал психованный басист. Резко развернулся, кинул басуху на диван и, прокричав: — Я распускаю ансамбль! — схватил плащ и выбежал из студии.

— Иннокентий, Иннокентий, стой! Подожди! Кеша, подожди! — бросилась за ним Юля, не переставая кричать: — Кеша! Мы же хотели ещё песню выучить. Концерт ведь скоро. Ты же обещал. Кеша! Кеша, постой!..

Антон поставил гитару и сел на стул. Потёр себе виски, и в наступившей тишине посмотрев на меня, спросил:

— Что ты хотел сказать, Саша?

— Я? Гм… Да как бы… Вы извините, что влез. Я не хотел. Просто как-то случайно вышло. Вырвалось. Вы так ругались…

— Да фиг с ним, у него бывают заскоки. Не обращай внимания. Так что ты хотел сказать-то?

— Гм, а я уже, если честно, забыл, — признался виновник раскола.

Антон вздохнул.

— А музыка как тебе? Нормально? Понравилась? — решил узнать моё мнение Дмитрий.

Остальные ребята тоже присели на стулья и вопросительно уставились на меня.

«И что они от меня ждут? Похвалы, что ль?» — подумал я и ответил:

— Не очень.

— Почему?

— Как-то не стабильно всё звучит.

Ребята усмехнулись.

— Так мы же и репетируем для того чтобы звучание стало таким каким нужно. Оттачиваем мастерство, — пояснил Антон.

— Это ясно, но я вот что думаю… Мне кажется, что для того, чтобы ваша музыка звучала хорошо, для начала, нужно соблюсти ряд условий.

— И каких? — неожиданно вступил в дискуссию молчащий до этого времени клавишник.

— Во-первых, Мефодию необязательно долбить по всем барабанам, достаточно просто вот эти две тарелки — хай-хэт, бочка и малый барабан, вот. Этот хай-хэт — он, считай, что вместо метронома, задает темп. И если ударник будет чётко держать темп, тогда естественно и музыка «плавать» не будет. Как только перестанешь плавать, можно будет добавлять более сложные элементы в тему игры на барабанах, например, делать небольшие переходы по альтам. А пока нужно просто научиться держать темп, используя минимум: хай-хэт, бочка, малый барабан.