— Мама, я уже взрослая! — решительно сказала Арина. — Рано или поздно мне нужно взрослеть. Папа с тобой?

— Со мной, сейчас он с тобой поговорит.

— Привет, зайка! — раздался в трубке радостный голос папы. — А я вот, наоборот, говорю маме: хорошо, что ты на время осталась одна. Так и проявляется в человеке ответственность.

Сразу же недалеко от телефона послышался возмущённый голос мамы, похоже, что-то возражавшей ему в давнем споре, и Арина улыбнулась. Поговорив с родителями ещё немного, она сказала, что ей пора спать.

— Хорошо, малышка, — на прощание сказала мама. — Давай, до завтра. Снова позвоним.

Арина положила трубку, и отправилась в свою комнату. Настроение было хорошим. Если родителям хорошо, то и ей хорошо… Но предстояло очень много работы. Зря мама и папа думали, что она тут мается от безделья. Дела ей предстояли самые серьёзные… Нужно было составить план программ с расстановкой элементов. Сейчас Арина подходила к этому делу очень серьёзно, именно так, как составляли чемпионские программы Бронгауз и Аделия Георгиевна, которые всегда ставили во главу постановки единство, контраст и нарастание. И они создавали шедевры!

«Единство» в постановке означало то, что вся программа должна смотреться цельной тематикой: если начала катать сальсу, то программа сальсой и должна закончиться, и не скатиться в другой стиль, например, в танго.

«Контраст» являлся полной противоположностью единства. Ведь если делать одни и те же движения всю программу, она не заиграет, не понравится судьям и зрителям. Программа должна чередовать разные моменты, перемещения в пространстве в разных направлениях, чередовать высокие и низкие позиции, различные шаги и спирали.

«Нарастанием» тренеры называли смену групп элементов и связок в такт музыки, которые могли исполняться быстрее или, наоборот, медленнее, и заканчивались, как правило, статичной позицией или эффектным движением. Поэтому для фигурного катания всегда очень ценилась музыка, которая на протяжении нескольких минут меняет темп, имеет яркие акценты и даже участки абсолютной тишины. В эти моменты можно как раз и вставить начало или окончание «нарастания». Поэтому-то Арина для произвольной программы и сделала музыкальное сопровождение из трёх разных разных участков балета «Египетские ночи».

Раньше она никогда не составляла планов на бумаге, но сейчас пришлось. Арина чертила, временами вставала и изображала позиции из сальсы и восточных танцев, которые должны были стоять в каждом конкретном месте программы. Вспоминала хореографические элементы, которые придумала ещё весной.